\u201eJeder Mensch ist eine kleine Gesellschaft.\u201c Das Dictum des Novalis wird gern zitiert. Wirklich jeder? Ich wei\u00df es nicht. Aber das wei\u00df ich: Auf meinen Gast des heutigen Abends trifft dieses Wort in hohem Ma\u00dfe zu. Hanns Zischler hat, wie Sie alle wissen, in und an unz\u00e4hligen Filmen und Fernsehspielen mitgewirkt – unter Regisseuren wie Wim Wenders, Jean-Luc Godard, Claude Chabrol, Charlotte Link. Er hat in der glorreichen Peter-Stein-\u00c4ra an der Berliner Schaub\u00fchne als Dramaturg und Regie\u00adassistent gearbeitet. F\u00fcr das Fernsehen hat er Literaturfilme gemacht: \u00fcber Kafka, Puschkin, Diderot, Rolf Dieter Brinkmann. Er ist ein wunderbarer Vermittler gro\u00dfer Literatur via H\u00f6rbuch. Und dieser Mann nennt die Fotografie \u201edas einzige Medium, das ich wirklich beherrsche\u201c. Heute Abend aber soll prim\u00e4r vom Autor Zischler die Rede sein, das hei\u00dft – versteht sich – vom Autorenteam Zischler, in dem wir einen \u00dcbersetzer aus dem Franz\u00f6sischen, einen Anthologisten von Naturgedichten, einen Verfasser von Zeitungsartikeln und Rezensionen, einen Autor von sogenannten Sachb\u00fcchern, einen Essayisten und Erz\u00e4hler namhaft machen k\u00f6nnen. Da erhebt sich die Frage nach dem einigenden Band, das alle diese Personen zusammenh\u00e4lt. Es ist, glaube ich, das Ph\u00e4nomen des Zusammenfalls, der coincidenza einer enormen geistigen Neugier mit der F\u00e4higkeit, diese Neugier in Kreativit\u00e4t zu verwandeln. Vielleicht ist Neugier nicht ganz das richtige Wort, weil es den aktiven Anteil zu sehr betont. Genauso wichtig scheint mir das rezeptorische Element zu sein: die Beeindruckbarkeit durch geistige und k\u00fcnstlerische Erfahrungen, eine im Grunde jugendliche Eigenschaft, die sich bei begnadeten Menschen auch im \u00c4lterwerden nicht verliert. Im Titel eines Zischler-Buchs findet sie die b\u00fcndige Bezeichnung: \u201eNase f\u00fcr Neuigkeiten\u201c. Entscheidend ist freilich, dass dieser Nase ein kongenialer Mund entspricht.<\/p>\n
Die Themen und Gegenst\u00e4nde von Zischlers B\u00fcchern k\u00f6nnten nicht unterschiedlicher sein. Ich greife nur einiges heraus. In dem ber\u00fchmtesten, in mehrere Sprachen \u00fcbersetzten, ist der Kinogeher Kafka der Held. Angesichts einer uferlosen Kafka-Literatur w\u00fcrde man einer solchen Monografie 1999 keine Erfolgschance gegeben haben – aber Zischler wusste tats\u00e4chlich einen bisher unbeachteten Aspekt in die unendliche Reflexion der Kafka-Deutung einzuf\u00fchren. \u201eKafka geht ins Kino\u201c: Wir erleben bei der Lekt\u00fcre – inzwischen existiert eine stark erweiterte Ausgabe von 2017 – nicht weniger als die Geburt der modernen Literatur aus dem Geiste des Stummfilms. Eine wesentliche Erg\u00e4nzung dieser Geburtsgeschichte bietet das Buch \u00fcber Joyce von 2008: Aus dem Blick des am 30. Oktober 1904 in der Hafenstadt Pola gestrandeten, v\u00f6llig unbekannten Iren auf die vermischten Nachrichten der lokalen Zeitung geht nach achtzehn Jahren der \u201eUlysses\u201c hervor: Anfangspunkt und Resultat eines \u00fcberaus spannend erz\u00e4hlten Prozesses. Ein im Berliner Naturkundemuseum seit Jahrzehnten unbeachteter Koffer, den der immer wache Sp\u00fcrsinn des St\u00e4dtewanderers Zischler, eines Flaneurs von Benjaminschen Graden, entdeckt, enth\u00e4lt und enth\u00fcllt Tausende von pr\u00e4parierten Schmetterlingen, und mit ihnen tritt ein grandioses Forscher\u00adleben aus dem Dunkel tiefster Vergessenheit ins Licht eines einzigartigen Buches: \u201eDer Schmetterlingskoffer. Die tropischen Expeditionen von Arnold Schultze\u201c (2010). Schlie\u00dflich f\u00fcgte der besagte Flaneur aus unz\u00e4hligen Beobachtungen, Eindr\u00fccken, literarischen Recherchen ein Mosaik aus Traum- und Alptraummomenten der Berliner Architekturgeschichte zusammen: \u201eBerlin ist zu gro\u00df f\u00fcr Berlin\u201c, 2013.<\/p>\n
Trotz der enormen Bandbreite der Inhalte finden sich f\u00fcr die Handschrift des Verfassers charakteristische Eigenschaften. Man muss diese B\u00e4nde nur aufschlagen, um ihrer Komposition aus Wort und Bild zu begegnen: den Fotografien, Zeichnungen, Karten, Zeitungsseiten, die keineswegs den Text nur illustrieren. Die Symbiose f\u00fchrt zu einem Dritten, das mehr ist als die Summe aus beiden Elementen. Dann der Reichtum an Zitaten. So ist zum Beispiel der \u201eSchmetterlingskoffer\u201c angef\u00fcllt nicht nur mit ausgiebigen Ausz\u00fcgen aus dem kolumbianischen Reisetagebuch Arnold Schultzes, einer leider sehr aktuellen, gegen die Waldverw\u00fcstung gerichteten Streitschrift des auch als Prosaisten genialen Lepidopterologen, sondern versammelt zugleich eine ganze Anthologie allersch\u00f6nster Huldigungen dieser subtilen J\u00e4ger an ihr Objekt: Sie reichen von 1738 bis zu Exzerpten aus B\u00fcchern von Vladimir Nabokov und Frederic Prokosch. Im Kafkabuch kommen Kafka und Max Brod ebenso zu Wort wie Rezensenten von Stummfilmen oder anonyme Verfasser von Kinoprogrammen.<\/p>\n
Der verschwenderische Umgang mit Zitaten darf nicht etwa so verstanden werden, als ob der Verfasser damit seinen eigenen Text zum Buch aufblasen wollte. Es dr\u00fcckt sich darin vielmehr eine ihm eigent\u00fcmliche Auffassung von Autorschaft aus: Der Autor tritt hinter die Protagonisten des dargestellten Geschehens zur\u00fcck, aus Objekten werden Subjekte, der Dirigent bleibt zugunsten der erklingenden Musik nicht unsichtbar, aber im Hintergrund. Dieser Verzicht auf die auktoriale Alleinherrschaft zeigt sich auch darin, dass im Fall des \u201eSchmetterlings\u00adkoffers\u201c und des Joyce-Buchs Hanns Zischler gemeinsam mit einem zweiten Verfassernamen firmiert: mit der wunderbaren Malerin der Schmetterlinge Hanna Zeckau und der schwedischen Literaturwissen\u00adschaftlerin Sara Danius. Im Gestus des Sich-Zur\u00fccknehmens sehe ich ein Spezificum des K\u00fcnstlers Hanns Zischler: auch des sich nicht in den Vordergrund dr\u00e4ngenden Schauspielers und eines Sprechers, der den Text nicht zum Medium seiner Darstellungskunst macht, sondern die eigene Stimme zum Medium des Sprachkunstwerks. Distanz aus Respekt ist sein Prinzip, hei\u00dft es in Uwe P\u00f6rksens Laudatio auf den Heinrich Mann-Preistr\u00e4ger der Berliner Akademie der K\u00fcnste von 2009. Und in der von Dieter Dom und Hans-Joachim Ruckh\u00e4berle Unterzeichneten Begr\u00fcndung des Wahlvorschlags f\u00fcr Zischlers Aufnahme in die Bayerische Akademie der Sch\u00f6nen K\u00fcnste liest man: \u201e … er spricht so, da\u00df man immer hinsieht, immer dabei ist und immer einen Menschen vor sich hat, aber auch immer Hanns Zischler, wie er diesen Menschen spricht.\u201c Unaufdringlichkeit, meisterhaft sparsamer Einsatz der sprachlichen Mittel, eine pr\u00e4zise ins Zentrum des jeweils gegebenen Weltausschnitts treffende Andeutungskunst: das sind sehr rar gewordene Z\u00fcge, Vorz\u00fcge auch des Erz\u00e4hlers Hanns Zischler: der Gespr\u00e4che zwischen dem Bibliotheksbesitzer Russla und Lady Earl Grey, einer aus altem Geschlecht stammenden, sehr vornehmen Maus (2012), der sommerlichen Gro\u00dfstadt-Begegnungen mit einem Singvogel wie der Grasm\u00fccke (2013) und der nicht hoch genug zu preisenden, Ende der f\u00fcnfziger Jahre in Oberbayem spielenden Kindheitsgeschichte \u201eDas M\u00e4dchen mit den Orangenpapieren\u201c von 2014. Das M\u00e4dchen, das die seidigen, buntbedruckten Umh\u00fcllungen der aus dem S\u00fcden importierten Fr\u00fcchte sammelt, steht oder besser gesagt: schwebt im Mittelpunkt. (Einer Ballonfahrt \u00fcber dem Chiemsee ist ein Kapitel gewidmet.) Aber Elsa findet in dem Bauerndorf, in das sie aus Dresden verschlagen wurde, einen einheimischen Freund, den Pauli. Das Ende der m\u00e4nnlichen Kindheit markiert bekanntlich der Stimmbruch. Bei der Probe eines vielstimmigen Weihnachtsliedes kratzt Paulis Stimme ein wenig, als er den h\u00f6chsten Ton erklimmt. Der Musiklehrer bleibt bei Pauli stehen, horcht und bedeutet ihm, die Gruppe zu wechseln. Pauli err\u00f6tet und gesellt sich zu den tieferen Stimmen. So schn\u00f6rkellos ist vom Ereignis die Rede, das filmschnitthaft die Grenze des Erz\u00e4hlrahmens bezeichnet.<\/p>\n
Kindheit, fr\u00fche Jugend, Schulzeit: Ein Zufall hat mich mit dem f\u00fcnfzehnj\u00e4hrigen Hanns Zischler zusammengebracht. Er war Sch\u00fcler am neusprachlichen, ich Lehrer am altsprachlichen Gymnasium in Ingolstadt. Er wollte zu den Humanisten wechseln, und so geriet er an mich. Obwohl ich eigentlich immer auf Jagd nach Griechischsch\u00fclern war, riet ich ihm von dem mit Nachholpensum verbundenen Schulwechsel ab. Diese Warnung habe, wie mir Zischler Jahrzehnte sp\u00e4ter best\u00e4tigt hat, ihn vor einer zu fr\u00fchen Stillung seines Wissensdurstes bewahrt und seine geistige Neugier als uners\u00e4ttlich am Leben erhalten. So durfte ich einen winzigen Beitrag zum Zustandekommen der gar nicht so kleinen mit dem Namen Hanns Zischler etikettierten Gesellschaft leisten.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Authors as guests of Albert von Schirnding<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":95612,"menu_order":1496,"template":"","meta":{"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"class_list":["post-32377","media-library","type-media-library","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","media-library-category-n-a"],"yoast_head":"\n